一剑霜寒写秦风 ——也说电视剧《大秦帝国之裂变》

半点君

骏马秋风冀北，杏花春雨江南。

不晓得是哪个才子写下了这联诗，十二个字写尽人世间万种风情。我不曾走过万水千山，对这两句话只有一个浅显的认识，然而一部名为《大秦帝国之裂变》的电视剧，给我的感受大约可以用上联来粗陋的概述。想当年庶民流离哀啼宛转，想当年铁马纷乱血流原丹，想当年名士丰采汗青存言，想当年天下剧变群雄争先。而商君变法这道直劈下来的惊雷，是这苍茫大地上最壮丽的景象。

大争之世，凡有血气，必有争心。

《裂变》的故事发生在战国，荀子把这个时代描述成“凡有血气，皆有争心”。而《裂变》把血气争心这一点描绘得极为充分，仿佛真的把人带回了那个时代。

首先要说的是音乐。《裂变》的音乐古朴、雄浑、霸气，完全烘托出了大争之世的气氛。《裂变》的配乐，占了一个壮字，入耳即是战国。大漠孤烟直，长河落日圆。古人寥寥数笔勾勒，便现出一望无垠的辽阔和铺天盖地的悲寂。而在《裂变》中，壮阔的音乐响起，本剧已经奠定了感情基调。观众眼前的不是一个一个穿着古装的人，而是一个波澜壮阔却又有些苍凉悲壮的时代。黎民在夹缝里暂得偷生，将士在战场上挥洒热血。而胸怀大志的英雄们，在这片天地大放异彩。

这样的时代该是什么样的色调，什么样的场景？我想它不能满眼尽是五彩斑斓的服装，那时的人们言谈不能随随便便轻浮散漫，尤其是那些英雄；我想它的景色不能鲜亮明艳，那里的风物不能过于精致轻巧繁复琐碎，尤其是那些平常风景。好在不管历史上是什么样子，《裂变》所呈现在我们眼前的世界，就是我们想象中的那个样子。它朴素，你在这里看不到稀奇古怪的装饰物和超越时代两千多年的艳丽的仿绸服装；它大气，你寻不见那些矫揉造作的动作语言和正常人的思路无法理解的断片故事。

作为一部战国戏、男人戏，《裂变》自然少不了战争场景。《裂变》的战争场景极为宏大壮观，兵士脚步铿锵，将军杀伐果断。《裂变》以少梁之战开始，开场第一个镜头，鼓声金声低沉急促，一个雄浑有力的声音伴着辽阔的山川的画面响起，镜头一转，兵刃相接，万箭齐发。此，便是战国。而这个故事，正是关于一个辉煌而又沉重的梦想。旁白至此，画面转为夕阳。红光之下，万鸦归巢，冬季落尽枯叶的老树在沙哑的叫声中纹丝不动，老树所生长的平原上，是一眼望不尽的战士的尸体。这个故事第一个片段，满载着属于战争的残酷与壮烈。《裂变》的战争戏有一个非常大的特点，阵法讲究，对比鲜明。这才是冷兵器时代的战争，而非一大群身着戎装的人的群殴。当然从历史和专业的角度上讲，《裂变》战争戏有很大缺陷，比如冲锋陷阵的骑兵的出现。但是单纯在艺术美感上看，《裂变》的战争戏是达到了一定高度的。
战国除了战火纷飞硝烟弥漫，还百家争鸣学术之花争奇斗艳。《裂变》对当时活跃开放的思想氛围做了浓墨重彩的描述。酒肆学子论战，下棋辄曰“灭国”，稷下学宫时有高论，布衣士子列国游学。那时候很多人又会带着现代人难以理解的固执，晏子赎越石父的故事里，很多人觉得越石父太端太矫情，可那就是这个时代，一个现代人眼中看来矫情偏执的时代。大多数时候，那个时代的人是在坦坦荡荡地追逐着自己想要的东西，他们大笑很多，泪水也很多，好像很轻易地就能为一句话付出生命，好像很多人一句话就是一辈子。

苦菜烈酒，尽显本色。

    《裂变》的男主角卫鞅挚爱秦国的苦菜烈酒，而苦菜烈酒，正是秦人的本色写照。秦酒，厚烈无比；苦菜，清爽特异。而这部电视剧所呈现出的秦国，也正是如此。

赳赳老秦，共赴国难。每个看完《裂变》的人都会记住这八个字，整部剧中重复次数最多的一句台词，按照原著的描述，这是一句誓言，这句台词一出现，往往意味着说这句话的人的赴汤蹈火义不容辞。《裂变》之动人，很大程度上源自老秦人的斗志和信念。“秦军食草，秦人可畏”是卫鞅在少梁之战给秦国下的一个论断。这部剧让我看到的秦国，是一个我从未想象过的伟大国度。他们同仇敌忾，众志成城，面对强敌一往无前。

关于秦国能打动我的极多，这里试举几例。面对庞涓利用商人瓦解秦国的阴谋，秦国政事堂见微知著，临危不乱，一夕之间扭转局势，这般的洞察力执行力做事让人佩服；士子外来，哪怕自家贫穷仅剩一坛苦酒也要与客分享，如此热情豪壮，实在令人赞叹。看剧的时候我时长想，如果最后的胜利不属于这样的国家哪有该属于谁呢？“天下纷扰，何得康宁，秦有锐士，谁与争雄。”这几句歌词在小说中出现于秦国强大以后，六国来贺的宴会上。电视剧处理成秦国积贫积弱之时百姓自发传唱的民歌。如果说“赳赳老秦，复我河山”是誓言，那这几句歌词就直接反映出了整个秦国那颗不安分的心。秦国始终没有忘记穆公时代的辉煌，哪怕六国卑秦，哪怕僻处一隅，这个一度被人看不起的国家，一直想着要东出与六国争天下。

当然《裂变》在褒扬歌颂这个国家的同时，也着力刻画了这个国家的缺点。正如硬币的两面，血气方刚这个特质对外表现为在战场上的奋勇拼杀，哪怕五尺孩童都能冲上战场将战枪刺向敌人胸膛，对内则表现为屡禁不止的仇杀私斗，白发苍苍的老者私斗时对对方也没有丝毫怜悯。单从此点看，变法前的秦人有国家意识，但是宗族大于国家，秦孝公嬴渠梁也需仰仗母亲处理宗族事务。

《裂变》里的秦国，尚武之风深植，但是族权一直大于君权，国民的家族意识始终凌驾于国家意识之上。我以为，秦国的内耗很大程度上源自于此。而商君变法，就是要打破宗族，树立国家意识。修改既有规则，权力重新洗牌，商君变法最大的阻碍也源自宗族。

这样一个国家，好斗的本性难以改变，在战国之世也无需改变，商君做的是禁止内耗，毒素输出国外。耕战制度本身威力强大，当它遇见秦国这个尚武之国，无疑神兵利器遇见了绝世高手。于是一场轰轰烈烈的变法中，这个国家浴火重生，之后百年奋斗，成就了万事煌煌伟业。

我最感动的一个处理是本剧放大了六国卑秦不与会盟的历史，在尊重史实的基础上虚构了六国分秦这一事件。六国分秦尽管最后被秦国瓦解，但是山东六国的影像都留了下来，与秦国形成鲜明对比。与此同时更把秦国逼至绝境，戏剧冲突达到顶峰，极为自然地引出《求贤令》这五百年一卷雄文，把秦君秦国形象烘托到极致，与之后秦国强大，六国贺秦的场景形成对比。

公如青山，我如松柏，粉身碎骨，永不相负。

《裂变》极为出色的塑造了秦孝公商君这一对君臣形象，一个端方质朴，亲和沉稳；一个超凡拔俗，冷峻肃杀。一个通达，一个持一，君臣聚合，引发千古一变。

侯勇的秦孝公近于无可挑剔，他的外形气质都十分符合这个角色，几乎可以说是从原著里走出来的秦孝公。而王志飞本身形象不太符合原著描写，幸而最后成果自成风骨一派，他的商君变化之丰富让人叹为观止，中庶子的飞扬跳脱，左庶长的冷峻持重，大良造的霸气昂扬，商君的耿介孤绝，无不被他精湛的演技精准地诠释出来。当然，这样的分类过于简陋，王志飞的商君的丰富远不止四个阶段。最让我震撼的商君身上三个特质，孤绝、纯粹、易碎，这三个特质每一个对我而言都无比动人，当它们被无比完美地结合在一个影视形象身上，那种美于我，前无古人，难有来者。

前期对秦孝公的描写较多，从各个方面塑造出一位年轻有为，深谋大略的明君形象。仅在第一集便对秦孝公的正面刻画和与赢虔秦献公的对比，表现了了秦孝公的胆略才干，品质性情。而在第一集，对商君几笔勾勒，便已见绝世大才姿容。之后入秦救师，更是极为生动的刻画了商君其人。少梁大战提出秋守春战，劝秦割地求和以救恩师两件事不见于原著，个人认为如此处理让其后商君三试秦公变得更为合理，如果不是之前的惊才艳艳，尤其是入秦救师给秦孝公留下深刻印象，怕是景监说什么秦孝公都不会见商君第二次。图片
这部剧没有很肤浅的直接让君臣二人的聚合就达到君臣一体的程度，秦孝公和商君彼此之间是有试探的，他们的君臣关系也是在不断地升华。很喜欢两人盟誓之时的处理，商君说出对国君的要求时，秦孝公不是立即答应，而是转身思忖，权衡之后做出了肯定的答复。同时可以看出，此时的秦孝公单纯是为了让秦国强大起来才放手变法，启用商君。

太子犯法一事在史书中记载极为简略，而本剧将其作为一个重大转折点大肆铺排。对太子、赢虔、商君的刻画都入木三分，其中秦孝公得知此事后的态度尤为耐人寻味。秦孝公回来，第一件事不是和商君共议对策，而是直奔公子虔府而后另行处置了太子最后才去见了商君。商君看到秦孝公回来，走出席位，面对那个冰冷的表情顿了片刻，直接行了稽首之礼。而秦孝公也生生受了这一礼，而后才扶起商君，片刻无语后很形式化地问候了一句。这个片段里，秦孝公屡屡打断商君的话，对太子和公子虔避而不谈。也许这里秦孝公和商君都在思考，思考秦国变法之路还能不能走下去，所幸最后秦孝公选择了变法，站在了商君这一边，而这次变故给变法力量带来的损害，却需要用商君用爱情的牺牲来弥补。

而到了变法成功以后，秦孝公能放任自己病危而不召回商君，不惜破法也要护商君周全，这时两人君臣情已经到了一定境界。最后商君一身重孝，在纷飞的大雪中以穆公剑送秦孝公。无数白幡飞扬，大团的雪花打在商君脸上，他毅然决然地把那柄盟誓之剑抛了出去，而后一字一顿，像是用尽了全身力气，念出他们当年的誓言，那声音里，分明带着哭腔。白的雪，灰的头发，红的眼眶，他缓缓合上眼，那柄穆公剑被雪花渐渐掩埋，仿佛他的命运。此时，这个一直惕厉前行的变法强臣，已经看到了自己的结局。入狱前他策马回到栎阳，在苇荡里喊“栎阳！我回来了，君上！”大笑一场后，带着所有的回忆和深情说：“秦公，商鞅找你来了。”


父予我名，君予我姓。多年以后人们想起我，必然想到你和这个国家，你我一起创下的强盛，终将伴随你我的故事在史册中熠熠生辉。

一只孤雁云天路，万般寂寥写长天。

爱情戏在《裂变》中不是重头戏，却也别具一格，它不同于寻常电视剧的缠绵悱恻，也没有多么感天动地的爱情宣言。《裂变》中主要爱情关系有孝公玄奇、商君白雪以及商君荧玉，其中前两对都近乎于柏拉图，最后一对，也是我个人最喜欢的，充满了人间烟火气。另外老秦公和太后、景监和小令狐、太子和黑枣，都是几笔勾勒，颇有意趣。图片
可能是我欣赏水平低下，在我看来《裂变》的爱情戏着实称不上优秀，甚至在这部电视剧里可以说是一大败笔。商君白雪之间的感情生硬，甚至还带着尴尬，难以让人认同。而孝公玄奇甚至感情线都模模糊糊，情感发展之跳脱让我迷惑不已。我不是不能接受柏拉图式恋情，但是恋爱还是要有个恋爱的样子，《裂变》中两个主人公极少有爱情戏能打动我。

玄奇和白雪都不算多么血肉丰满的角色，不同的是，玄奇是一个相当独立的女性，作为墨家女弟子，她有自己的学术，自己的追求，她的生命最重要的是师门。她对秦国没有很深的责任感，她说她是嬴渠梁的妻子，不是秦国国后。这一点比较讨喜，但同时我也很好奇，如果玄奇承担起了太后的责任剧情会怎样发展。这一条爱情线主要让我困惑的是，孝公到底怎么爱上她的，第一次见面就搭讪第二次直接宝剑相赠，墨家政论坛产生感情我很容易理解，但是这之前，我不太能接受两人感情进展之神速。如果第一次见面多一些交流，彼此有一些欣赏成分，中间有一定程度的联系。最后在墨家政论坛交心，确定关系后相处一段时间，我大概能接受这样的感情发展线。但是本剧不是，本剧主角的爱情充满了想当然。

商君白雪的爱情发展线也有类似缺陷，不知道为什么感情进展神速。白雪对商君的爱我非常能理解，一个有追求有梦想的女性在男权社会，把所有的希望寄托在一个蕴大才抱大器的名士身上，对其产生倾慕之情是非常科学的。但是商君怎么爱上的白雪，就算开始只是当成小兄弟，怎么见面没几次就要一起云游天下了？白雪这个人物也有重大缺陷，按照一开始的走向，白雪应该是一个更为独立自主的人物，可是呢？剧中塑造了一个近乎于完美的女性形象，但是这个形象存在的价值就仅限于成就商君。可以说，白雪的一生都在为商君而牺牲，她所有的价值都依附商君而存在，如此完美的一个女性最后成了男主角的附庸，这不仅和一开始白雪营救商君时所展现出的果断聪慧相悖，更让这个角色的魅力大打折扣。

商君的故国曾有一位奇女子，有一篇《载驰》传世。我理想中白雪的形象大概应该是那个样子，这样的女子才能和商君引为知己。

商君和荧玉大部分互动都很有趣，荧玉也用十年时间敲开了商君的心扉。可惜的是荧玉塑造也有这个问题，一个一开始极为独立的女性沦为男主角的附庸，不得不说这是非常可惜的。

商君和白雪崤山重逢那场戏，是这条感情线中唯一能打动我的片段。两个分别多年的爱人，重逢时满满的回忆、思念与沧桑。十三年岁月蹉跎，两个人都变了容颜，不变的是彼此怀抱里的温存和望向彼此时眼里化不开的柔情，只是，多了满眶的泪水和带着哭腔的歌声。图片
当你策马离开，终已不顾，我知道你这一生，从不属于爱情。

刑上大夫，自秦国变法开始。

《裂变》是一部属于理想主义者的电视剧，而商君，是这部电视剧主要塑造的一个理想主义者形象。变法强秦这一事件，寄托了两个理想，一个是秦孝公的强秦之志，一个是商君的法制蓝图。前一个理想实现了，后一个理想，至今没有成为现实。商君喜欢这个国家，他从心底希望这个国家变得强大，但是他内心深处还有一个法制理想，注定在那个时代无法实现的理想。有这个理想在，商君身上便不免蒙上了一层悲剧色彩。

指导这部剧的法治思想，并非封建法制，而是现代法治，与《商君书》所记载的法治思想出入甚多，很多人因此诟病商君的人物形象。我个人看来，《裂变》作为现代通俗艺术作品，如果硬要还原《商君书》中的法治思想，一来不容易被观众理解，而来在现代宣扬这些也没有意义。《裂变》最大的意义之一便是让观众有了一定的法律意识，起码我个人看完之后看很多问题的角度都发生了变化，更多会去思考站在法律角度上会怎么样该怎么办。另外我们如今看来迂腐的思想，在当时很可能是先进的，如果单纯还原历史只会造成观众的误解，而在我们眼中有着如此深彻法治思想的商君，大约更接近那个年代秦国人民眼中他的样子。

只是这样一来，商君的一生也就由圆满的一生变为了求而不得的一生。当一个人目光过于深邃，到了远远超越他所处的时代的地步时，这个人的生命也就注定不会多么圆满了。所幸商君还是有寄托，他让秦国从一个一马平川遍地白烟的荒芜国度变成了四方敬仰六国侧目的西方霸主，他的法治之强大，已经明白展示于世人眼前。

商君很明白，一代人只能做一代人的事，所以他说秦国一统天下绝非一代所能完成，所以他说秦国要等到法制习惯形成之后再行修法。当他说出“除非大奸大恶之权臣与昏聩无度之君王同时现世，蓄意坏法，秦国不会崩溃”时，便是意识到“治国唯法是从，举国法无二出”的国家在他那个时代是有先决条件的吧。起码要求国君尊法重法，集权社会，君权永远是凌驾于法律之上的。

秦公新丧，王轼闯城险些酿成大祸，商君不得不为了秦国和秦法的未来破法之时，那双眼里满满的悲痛，他说话时，声音里有分明的疲惫和哭腔，差不多要耗尽全身力气。他倒下，朦胧中下意识地伸出手去，却什么也没有抓住。让一个人违背自己多年坚守的理念，是一件太残忍的事，而当时四处奔波几乎已经精疲力尽的商君只能任所有的鲜血在心头默默流淌。一切前路都已铺好，一切结局在他入秦的那一刻便已经注定，他只是攥着拳头，咬紧牙关在这刀山火海一路走下去，命运甚至连喘息的时间都没有留给他。再多的悲痛再多的艰难，都只有一直挺下去。

商君入狱前投店，因为忘带照身帖被拒，只得露宿街头。单独看这一段非常伤感，滑稽，只是这实在是最后一个能让他心头一暖的小小意外了。

得见新法深入民心，鞅死何憾。

棋道，以围地为归宿，必以取势为根本。势高,则围广;势卑,则围小。

大盘灭国棋是《裂变》中一个非常经典的片段，而这个片段除了推动剧情更有深层的含义。纵观全剧，大盘灭国和商君变法相映成趣，大盘灭国开局秦国落下子天元，其后四子尽占星位；商君变法开局身处枢要，居高临下提纲挈领，把关键措施按部就班逐一落实。大盘灭国棋最后魏国四面被围，如铜墙铁壁一般；变法最后，老世族看似能施压处死商君，实则已成秋日枯草，只待一阵野火便会化为灰烬。

“方才之棋,若秦国处处与魏国纠缠争地,则秦国早已不能支撑。若以高远之势围地,再趁机削弱魏国,则秦国自胜。”商君变法之时亦是如此，管你暗地里有何动作，我只守定秦法。历史上商君还领导了非常有意思的一场战争，变法十年后，商君成为大良造，领兵围安邑，而后主持秦国迁都，开始第二次变法，变法内容在剧中表现为第二批和第三批法令。个人觉得这里史书记载更为合理也符合商君作风。打一场仗，让一部分人享受到军功封爵的好处，同时自己也把握住兵权；迁都咸阳，政事堂一定程度脱离老世族掌控，更加易于主导变法。然后商君废井田开阡陌这一根本层面的变法措施，才具备了实行可能。毕竟此举无异于虎口夺食，没有本钱而冒然推行政策，极易引起反弹。可惜《裂变》并未按此处理剧情，而是重新规划变法步骤，一定程度上削弱了故事的合理性。

大盘灭国，商君变法。其实某种程度上可以说，商君变法是和上天下了一盘棋，商君便是棋枰正中天元一子，守定高位，挥斥方遒。就算最后沦为弃子，这局棋他也胜了。

《裂变》中类似情节不止一处，很多片段放眼全剧看都饱含深意。其中还有一处让我印象深刻，即为赢虔让嬴驷杀死白兔公主一事。

结合整部剧嬴驷的人物形象，幼年杀死白兔公主无疑给他留下了难以抹去的童年阴影，后来嬴驷一怒之下杀死众多庶民闯下大祸，以及嬴驷后来对商君所做的一切，无不能从此事上找到根源。

单独看这一件事也许是小，但是请注意赢虔说的一句话，“骑士剑首课完毕。”如果第一课就是如此超出一个孩子承受极限，那往后呢？从幼年到少年，几年时间都如此上课，再纯善阳光的孩子都可能被训练的嗜杀。很多人感叹太子犯法处罚公子虔对他不公平，但我以为，太子能干出此等事，无疑是受到幼时公伯以杀为核心教育的影响。他从小受到的教育是“杀不动心，才是君王”，面对民众以沙石充当粮草上交的情况，一怒之下滥杀无辜也是非常正常的。倒是公孙贾，一直教授给太子的都是儒家经典，对比起来，赢虔真的不冤枉。

但是不得不说的是，杀死白兔公主一事确实让嬴驷成长了，乱法一事也让他成长了，最后商君的枉死，让他迅速成长为一代雄主。而杀死白兔公主让他性情变得暴戾，杀死商君，则给他的一生都留下了挥之不去的阴影。

单从成长的角度看，这样畸形的成长是否值得？我不知道，只知道最后得到了一个少年英发的君王，他可以做很多人的青山了，只是不是商君的。只是这个君王，再也找不回那个一脸稚气地反驳公伯“杀非要点，保国才是要点”的孩子了。

无论是历史小说还是电视剧，都不可能没有一定的艺术加工。《大秦帝国》的一个基本原则就是大事不虚、小事不拘。

根据剧组的说法，《裂变》的原则是“大事不虚，小事不拘”，从最后完成的作品看，《裂变》也基本达到了这一目的。那对于历史材料的创造性加工《裂变》到底做的如何？个人觉得大多数地方都是值得褒扬的，那些对史料的灵活运用超越了历史真实，达到了艺术真实。但是其中也有几点值得商榷，比如河西之战。河西之战为了突出表现商君变法之成效，扩大商君战果，这一点见仁见智，个人以为似无必要。至于两万步兵一个时辰全歼三万骑兵，或许可能，但是电视剧似乎没有拿出能让人信服的理由。秦军战力再强，全歼敌军十四万，总要有一两万损失，毕竟秦军的武器也不是火炮。这一点可能为了艺术效果剧中没有说明，但是不免给人有伤真实感。

《裂变》带着明显的寻根意识，它有着极为广大的格局。剧中涉及儒家墨家，甚至不惜打破历史时间线，专门来了几场学术论战。这个出发点很值得赞扬，但是可惜的是，商君和孟子的论战似乎有贬低孟子的嫌疑，而墨家政论坛也似乎把墨家塑造的有些蛮横无理。若是能表现出儒家墨家的过人之处，可能本剧更为精彩。但是话说回来，本剧主要就是歌颂变法歌颂法家，若是再着重刻画儒墨两家，势必要用更多的场景来突出法家。

原著相对于小说更具广度，原著对其他国家其他学派丝毫不吝惜笔墨，故事盘根错节，枝深蔓广。但是出于电视剧的叙事特点，电视剧中大多数笔墨集中于秦国变法，着力于纵向发展，使核心更为突出。比如小说中用大量笔墨叙写六国分秦会盟，其中不乏对六国风俗习惯的说明，但是电视剧简简单单用几个片段来说明，六国人也没有用专门颜色特别区分。

对于各色人物的塑造，《裂变》中人物很多是对应对照对比关系，比如秦孝公商君的对应，商君和甘龙的对比，甘龙和赢虔的对照，其中甘龙赢虔的对照十分耐人寻味。

本剧主角对立面的角色大都形象丰满，其中甘龙赢虔尤为出众。甘龙可谓政治老枭，老谋深算，精于权谋，是老世族的代表人物。作为政客的他，凭借对商君、赢虔和嬴驷性格的准确把握和对秦法的熟稔，巧妙设计，用沙石换掉粮食，引得太子大怒，甚至险些毁掉秦国变法。这一招，四两拨千斤，他动作极小，纵然问罪也不会是大罪，但是造成的影响难以估量。他蛰伏二十年，最后率领一众老世族向商君发难。但是甘龙又不是单纯因为商君侵犯了他的利益而反对商君，甘龙对商君的仇视，很大程度上因为在他看来商君阻碍了他的新政之路。客观地看，秦孝公有对不起甘龙的地方，秦献公许诺让甘龙领政百年，秦孝公即位不就便和甘龙有了冲突，在遇到商君以后更是一声不响地架空了甘龙，开始全国范围内推行变法。按照原著的解释，如果当初秦孝公肯对甘龙开诚布公，甘龙或可支持变法。甘龙心里不是没有秦国，也不是不能牺牲，更不是没有才干，主要因为和新君政见相左，自身理想又难以实现，故而对变法极为抵触。我对甘龙是尊敬
的，在秦国危难之际甘龙劳苦功高，后来诸多作为，站在他的立场上都可以理解。                                 

赢虔我不太能喜欢得起来，毕竟太子犯法很大程度就是因为他，他却因为受刑无端憎恨商君多年，心胸之狭隘可见一斑。当然赢虔也还是识得大体，他知道变法对秦国有多重要，故而他的仇恨只针对商君个人。孝公一去，面对完成变法使命的商君他立即提出“栋梁拆”之策。

这是《裂变》一个很大的优点，没有纯粹的反派，单纯因为立场。那些和主角对立的人也都各有各的优点，在他们的位置上或精彩或平庸或痛苦地活着。

于后世千秋万代，每一户人家的窗台，我大秦的明月，必朗照之。

纵观各大网站评论，可以看出《裂变》是一部影响深远的电视剧，它备受争议，在争议中被推向顶峰。极力颂扬者有之，极力贬低者有之，一众被誉为经典的电视剧中，唯有《裂变》以及同系列剧争议性如此之强。个人以为很大程度出于大众对法家思想的接受程度有限。此外，《裂变》一方面具有极强的艺术感染力，如果你接受了它的那套理论，很容易成为它的拥趸；一方面又有较大缺陷，比如在几位重要女性角色形象塑造上均有不同程度的失败之处。总体来说，这是一部瑕不掩瑜的优秀历史剧。

很多人纠结《裂变》中商君人物的塑造，说商君是外法内儒，把酷吏商鞅美化成了圣人。商君作为争议性人物，文艺作品如此塑造角色无可非议，至于历史上的商君究竟如何，单看史记中同时期历史人物对商君的评价似乎也下不了商君酷吏的论断。对于外法内儒的批评，我不敢说商君是何等样人，但同为法家宗师的韩非似乎是具备某种忠君的特性的，不见得一些品质被记载在儒家典籍上就成了儒家专属。

没有任何人能从一两本古籍出发给某个学派的某个人定了性，都说纵横逐利，鲁仲连怎解？若言法家都志在庙堂，慎到何故？况且从《商君书》中，也可以很容易地找出理想主义色彩的句子，很容易地找出商君爱民之心的佐证。

当然这些其实都不是最重要的，最重要的是，这部剧通过秦国视角塑造人物，给观众传达了什么样的价值观。《裂变》这部剧整体的感情基调是昂扬向上的，只要雄浑的音乐响起，就能让人热血沸腾。可以说，这是一部在人低迷的时候能给人力量的电视剧。我不清楚当年的电视剧流行什么风格，但是如此豪壮激扬的风格，在如今电视剧普遍聚焦男欢女爱走琼瑶路线的情况下，是能起到一扫人心中阴霾的作用的。

《裂变》是一个和创业有关的故事，年轻君臣奋发图强锐意进取，让贫弱之国变成强盛之邦。创业过程无数艰难险阻，都让秦孝公商君逐一克服。就我个人来说，看完这部剧以后，当我做一件事累了，想放弃的时候，面前总会浮现出商君坚毅的面孔；当我想做一件事，别人都告诉我不可能，我会想起当年秦孝公身处绝境想的不是强国，不是称霸，而是一统天下，这件当时最强大的国家都做不到的事，而关键是，百年以后，他成功了。尽管那时他已埋骨泉下，但是这个国家，从一个被山东六国鄙夷的弱国开始，一步一步走下去，最终横扫六合，建立统一大业。诚然，这些都是史实，但是对于大多数人而言，这段历史是陌生的。《裂变》成功地把这个故事讲给了普罗大众，让大多数人都能为此而振奋，被这个古老的故事激励，而后继续坚持前行。

商君变法，核心是一个法字。这部剧还有一个难能可贵的地方便是一定程度上树立了观众的法律意识，在观众心中种下了一颗法治的种子。

突然想起大秦原著中的一首诗，大概符合看完此剧观众的心情。

巍巍秦关，莽莽秦川，

苍苍明月，迢迢关山；

同耕同战，浴血何年，

锐士铁衣，女儿桑田；

谁谓明月，照我无眠，

天地同光，日月共圆。

茶禅一味

裂变是大秦帝国系列拍得最好的一部，后面两部就越来越微妙，所以原作者孙皓晖跟曲江传媒已经分道扬镳，另外找了新的影视合作伙伴，准备重新从第二部拍起。

半点君

茶禅一味 发表于 2018-7-15 01:22
裂变是大秦帝国系列拍得最好的一部，后面两部就越来越微妙，所以原作者孙皓晖跟曲江传媒已经分道扬镳，另外 ...

好像是直接拍始皇帝了

秋荷

天地同光，日月共圆。这首诗意境真的很美。